Космическая гитара: Крис Хэдфилд о музыке на Луне, «лунной пыли» и вдохновении для всего человечества

После завершения миссии «Артемида II» NASA активно продвигается с планами по созданию постоянного человеческого жилья на Луне. И бывший астронавт Канадского космического агентства Крис Хэдфилд хочет убедиться, что одна критически важная вещь уже ждёт будущих лунных поселенцев: гитара.

«Мы держим гитару на Международной космической станции… и по мере того, как мы начнём осваивать Луну в ближайшие пять-десять лет, нам понадобится музыкальный инструмент и там, — рассказал Хэдфилд в интервью Live Science. — Музыка очень важна. Даже NASA — очень строгая научная и инженерная организация — признаёт, насколько она важна для психического здоровья».

За три свои полёта в космос с 1995 по 2013 год Хэдфилд установил множество рекордов: он был первым канадцем, совершившим выход в открытый космос, первым канадцем, командовавшим МКС, и первым астронавтом, записавшим музыку на орбите. Используя небольшую акустическую гитару, которую NASA доставило на станцию в 2001 году, Хэдфилд исполнил в невесомости кавер-версию песни Дэвида Боуи «Space Oddity». Это видео посмотрели десятки миллионов людей.

Для Хэдфилда связь с земной публикой — не просто приятный бонус к работе астронавта, а её главный смысл. В четверг (23 апреля) Хэдфилд примет участие в благотворительном концерте в больнице SickKids для детей в Торонто (провинция Онтарио, Канада), где будет петь и играть на гитаре вместе с другими известными музыкантами.

Live Science поговорила с Хэдфилдом перед концертом о его реакции на миссию «Артемида II», о том, почему астронавты должны быть источником вдохновения в неспокойные времена, а также об орбитальной гитаре, которая «совершила больше мировых турне, чем Кит Ричардс».

Интервью

Брэндон Спектор (Live Science): Привет, Крис. Последние несколько недель были очень насыщенными для космических полётов. Что для вас, как для бывшего астронавта, стало самым запоминающимся моментом миссии «Артемида II»?

Крис Хэдфилд: Момент, когда [канадский астронавт] Джереми Хансен объявил командиру [астронавту NASA Риду Уайзману] и всему миру, что они назвали недавно сформированный кратер на Луне в честь покойной жены Рида Уайзмана. Этот момент был таким искренним, красивым, продуманным и личным — и тем не менее, он поделился им в прямом эфире, в реальном времени, среди всей этой технической рутины.

И в этой миссии было много других вещей, которые для меня огромны, увлекательны и отзываются в душе. Но я думаю, если вы действительно хотите понять, каково это — быть астронавтом, посмотрите, как экипаж «Артемиды II» делился своим космическим полётом.

Это первый раз, когда мы отправились к Луне с такой высокой пропускной способностью связи. И [видео] не просто поступало в NASA, которое затем передавало часть телекомпании, а та, возможно, недолго показывала в новостях, — это было в прямом эфире для всех, кто хотел смотреть по всему миру, постоянно.

И это сочетание — помощь людям увидеть происходящее и великолепная работа экипажа по тому, чтобы поделиться этим со всеми, — позволило людям по-настоящему понять, каково это — посвятить свою жизнь огромному риску: управлять ракетой, которой никто никогда не управлял, лететь на космическом корабле, на котором никто никогда не летал, доверить свою жизнь теплозащитному экрану, которому никто никогда не доверял, — и при этом быть радостным, уважительным, компетентным и открытым… Это, на мой взгляд, и есть главное достижение «Артемиды II».

BS: Однажды вас назвали «самым подкованным в социальных сетях астронавтом, когда-либо покидавшим Землю». Как астронавты должны поддерживать такой уровень связи, когда мы планируем отправлять людей всё дальше и дальше от нашей планеты?

КХ: Отчасти поэтому я сегодня вечером играю музыку — меня никто не заставляет. И на сцене будет много других музыкантов.

Некоторым людям всё равно [на исследование космоса], и это нормально. Но в эпоху больших волнений, неопределённости и прямых конфликтов — вплоть до худшего человеческого провала, войны — очень полезно иметь яркие, неоспоримые публичные примеры чего-то позитивного, полезного, вдохновляющего, находящегося на грани возможного, когда люди сотрудничают и делают всё правильно. И нам это нужно. Каждому нужно на что-то равняться, в буквальном смысле.

Я думаю, люди забывают или, по крайней мере, имеют ложные воспоминания о том, какой была программа «Аполлон». «Аполлон-8» был поразительно похож на сегодняшний день: война во Вьетнаме, массовые гражданские волнения, расовые бунты в США, огромная неудовлетворённость, коррумпированный президент США — и ничего хорошего, все чувствуют себя такими беспомощными.

И тем не менее NASA решила: «Хорошо, даже если рано и рискованно, мы отправим «Аполлон-8» вокруг Луны и обратно». Тогда это не так широко освещалось — не было технологий, и вы не могли увидеть никаких изображений, пока они не вернулись. Но это было как раз перед Рождеством, и все трое членов экипажа читали Библию в канун Рождества. Это произвело прекрасное впечатление. Впечатление было более медленным и осторожным, но оно было большим.

А вот про «Аполлон-9» никто ничего не знает. Все думают, что в эпоху «Аполлона» все затаив дыхание следили за каждым полётом — вовсе нет. Никому не было дела.

«Аполлон-11» на несколько дней приковал внимание всего мира, потому что они действительно совершали посадку. Это было беспрецедентно. Это было самое наблюдаемое событие в истории человечества, и оно вдохновило целое поколение молодых людей. Количество людей, получивших докторские степени в годы после «Аполлона-11» в пересчёте на душу населения, никогда не было превзойдено. Люди стали видеть себя иначе — и всё благодаря тому, как экипаж «Аполлона-11» делился этим, и усилиям NASA использовать лучшие доступные технологии, чтобы получить эти зернистые, медленно обновляющиеся видеоизображения Нила [Армстронга], спускающегося по лестнице, и его аудиозапись — и это вдохновило меня.

И люди могут сказать: «Ну, я никогда не хотел быть астронавтом — это глупо». Но это вдохновило людей, которые построили вашу машину. Это вдохновило самых разных людей, которые решили пойти в технику, науку, медицину, потому что они подумали: «Вау, если мы смогли это сделать, то чего же мне бояться?» И это оказало измеримое, огромное глобальное влияние, которое ощущается и сегодня. Теперь мы используем слово «лунный проект» как общеупотребительное. И сейчас это так же важно, поэтому экипажи относятся к этому так серьёзно.

Итак, когда мы смотрим на следующую посадку на Луну — «Артемиду IV», задача номер один — правильно всё сделать с технической точки зрения, но задача номер два — человеческое воздействие. И очень важно делиться этим, чтобы другие люди могли вдохновиться, чтобы они могли сделать другой выбор в своей жизни — более смелый, более сложный, чтобы они могли достичь большего. И именно это мотивировало меня.

BS: Обустройство Луны — одна из главных целей NASA. Какие, по вашему мнению, самые большие проблемы нам ещё предстоит решить, прежде чем мы сможем создать там более постоянное присутствие человека?

КХ: Помимо чисто инженерной задачи посадки (которая была решена, но не в последнее время и не теми машинами, которые мы используем сейчас), есть несколько специфических вещей.

Первая — лунная пыль. Если вы садитесь вблизи чего-либо ещё, при силе тяжести в одну шестую земной и отсутствии воздуха, который замедлял бы частицы, разнесённая пыль становится реальной проблемой. И эта пыль — не выветренная грязь, как на Земле; это как битое стекло. Итак, представьте, что ракета спускается и разбрасывает во все стороны битое стекло, которое улетает гораздо дальше, чем вы интуитивно предполагаете, из-за ослабленной гравитации и отсутствия воздуха, который его замедлял бы. Это проблема. У нас есть решения с помощью насыпей и укреплённых посадочных площадок; нам просто нужно их построить.

Вторая проблема — вода. Есть ли вода в затенённых кратерах Луны или нет? Мы думаем, что есть, но пока мы туда не отправимся и не… ну, лизнём их, мы не узнаем наверняка. Эти кратеры невероятно холодные, потому что они постоянно находятся в тени; это одно из самых холодных мест во Вселенной. И как вы вообще будете добывать или разрушать то, во что замёрзла вода? Скорее всего, это твёрдая мёрзлая пыль, если только вода не вмёрзла в саму породу.

Легко ли к ней добраться? Это очень, очень большой вопрос. Если да, это будет огромным преимуществом. Потому что мы знаем, что на Южном полюсе Луны солнце светит почти всё время — так что у вас есть солнечная энергия. И в любом месте, где есть энергия и вода, можно жить, если у вас есть хорошее жильё.

Так что нам нужно туда отправиться. У нас есть зонды, которые этим занимаются, у нас есть посадочные модули, и в конце концов этим займутся люди. Таковы проблемы с инженерной стороны.

Есть также проблемы с человеческой стороны. Одна из них: как человеческое тело переносит длительное пребывание при силе тяжести в одну шестую? Мы думаем, что, основываясь на том, что мы узнали на космической станции, всё будет в порядке. Мы живём на станции уже десятилетиями, некоторые люди почти 1000 дней — годами — и у них всё в порядке. Очевидно, есть некоторые эффекты, но если у вас есть тренажёры и возможность реабилитации при возвращении на Землю, вы в порядке.

BS: Вы выступаете сегодня вечером (23 апреля) на благотворительном вечере «Ночь в опере» в помощь детской больнице SickKids в Торонто. Как вы в этом участвуете и будете ли играть на гитаре?

КХ: У нас трое детей, и я много лет занимался разными делами с больницей SickKids в Торонто, где оказывают помощь молодым людям мирового уровня. Так что когда мои друзья организовали возможность собрать средства для SickKids и совместить это с приятным музыкальным вечером, я сразу согласился. И я занимаюсь этим уже, боже, шесть или семь лет. Это ежегодное мероприятие, и оно очень весёлое, на сцене собираются музыканты мирового класса, чтобы хорошо провести время.

Группа, с которой я пою, невероятно талантлива. В этом году мы исполним несколько забавных песен — и да, я играю и пою.

BS: Прежде чем мы закончим, расскажите мне о гитаре на космической станции.

КХ: Люди думают, что это я принёс её туда, но это заблуждение. Её поместили туда для психологической поддержки психологи NASA, и она находится там с лета 2001 года — эта маленькая канадская гитара Larrivée.

Но эта гитара там просто потому, что нам нужна музыка. И всегда есть хотя бы один астронавт, который умеет играть на гитаре, и музыка действительно важна.

Я думаю, если посчитать, эта гитара к настоящему времени облетела Землю около 145 000 раз. Мы шутим, что она совершила больше мировых турне, чем Кит Ричардс.

BS: Вероятно, вы не смогли бы поместить акустическую гитару в капсулу «Орион», используемую в миссиях «Артемида». Какие инструменты вы бы порекомендовали для небольшого космического корабля?

КХ: На МКС были флейты. Кэди Коулман (астронавт NASA) — мы играли в группах вместе уже много лет — она принесла флейту. Более того, она принесла одну из флейт группы Jethro Tull, а также старую флейту из ирландской группы The Chieftains. Это была деревянная флейта Мэтта Моллоя середины XIX века.

Но гитара с малым корпусом — это своего рода идеальный вариант, потому что на ней можно извлечь большой звук. Многие люди умеют играть на шестиструнной гитаре, и она компактна. Так что причины, по которым гитары так распространены на Земле, применимы и к космическому кораблю. На корабле «Орион» вам понадобилось бы что-то ещё меньше; возможно, укулеле.

По мере того как мы начнём осваивать Луну в ближайшие пять или десять лет, нам понадобится музыкальный инструмент и там. Возможно, один из грузовых кораблей доставит туда ещё одну Larrivée, или было бы очень здорово, если бы мы смогли переправить гитару с космической станции на Луну. Это было бы круче всего!

Гитара как символ: почему NASA всерьёз относится к музыке в космосе

Решение NASA держать гитару на МКС — это не просто прихоть. За ним стоят десятилетия исследований психологической поддержки астронавтов в условиях изоляции. Музыка снижает уровень кортизола, синхронизирует циркадные ритмы и служит мощным средством сплочения экипажа. Когда люди находятся в замкнутом пространстве годами, общее музицирование становится не развлечением, а инструментом выживания — подобно тому, как моряки в старину пели за работой.

Идея отправить гитару на Луну — не такая уж фантастическая. Масса современной акустической гитары — около 1,5–2 кг. Доставка такого груза на Луну стоит около 1,5–2 миллионов долларов (по нынешним тарифам примерно $1 млн за кг). В контексте лунной программы с бюджетом в десятки миллиардов это — капля в море. Важнее другое: гитара должна выдержать перегрузки при запуске, вакуум, перепады температур и лунную пыль. Но, как показывает опыт МКС, обычный деревянный инструмент справляется с этим удивительно хорошо.

Лунная база: что нас действительно ждёт?

Хэдфилд упоминает две главные проблемы — пыль и воду. Однако есть и третья, о которой он не сказал прямо: радиация. Луна не имеет ни магнитного поля, ни атмосферы, поэтому поверхность бомбардируется галактическими космическими лучами и солнечными вспышками. Постоянное жильё придётся либо заглублять в реголит (слой лунной породы), либо строить из специальных материалов. Интересно, что музыкальный инструмент в таком убежище может стать не просто хобби, но и маркером «нормальности» — возвращением к привычной человеческой жизни в совершенно негостеприимной среде.

Что касается воды — недавние миссии зондов (включая индийский «Чандраян-1» и американский LCROSS) подтвердили наличие водяного льда в постоянно затенённых кратерах Южного полюса. Но, как метко замечает Хэдфилд, «пока не лизнёшь — не узнаешь». Непонятно, в каком состоянии этот лёд: рыхлый снег, твёрдая корка или вкрапления в базальтовой породе. Способ добычи будет кардинально различаться в каждом случае.

Вдохновение как ресурс

Финальная мысль Хэдфилда о том, что вдохновение, которое дарят космические миссии, сопоставимо по важности с технологиями, — это ключ к пониманию его философии. В эпоху, когда новости полны конфликтов, успех «Артемиды II» и перспектива высадки на Луну работают как долгосрочная инвестиция в человеческий капитал. Исследования показывают, что после «Аполлона-11» резко выросло число студентов, выбиравших STEM-специальности (наука, технологии, инженерия, математика). Это явление даже получило название «эффект Аполлона».

Хэдфилд, сам ставший астронавтом под впечатлением от тех самых трансляций, сегодня выступает не просто как свидетель, но как активный участник этого процесса. Его благотворительный концерт в поддержку больных детей — это тоже часть «эффекта вдохновения», только перенесённая с космической на земную аудиторию. И гитара, которую он возьмёт в руки на сцене, — та же самая, что когда-то парила в невесомости и играла Боуи для миллионов. Музыка, связывающая Землю, станцию и будущую Луну, продолжает звучать.